【#轉角國際podcast:🇻🇳探索家庭歷史的療傷之路】
「該如何擁抱戰爭遺留下來的傷痕?」在1975年4月30日結束的越南戰爭,當時由北越勝出、兵援南越的美國敗退撤離作為結局。這場長達20年的戰爭,為許許多多曾參與這場混亂戰局的人們——無論從士兵到平民——往後的人生留下難以抹滅的戰後陰影。
由越南裔美國人 Thi Bui 所創作的圖文小說《我們盡力而為》(The Best We Could Do),便是以此為背景,從自身成長經驗出發,回顧戰爭在她父母身上留下的苦痛記憶,為家庭帶來哪些衝突?回溯之後,要如何消化理解?或許在那些時刻,他們與我們都已盡力而為?
※ 本篇為轉角國際 #重磅廣播 新單元系列 #重磅一頁書,由轉角編輯挑選一本台灣沒有出版的書籍,帶讀者一同閱讀的同時,也從書本延伸各種國際新聞議題和歷史文化記憶。
當北越軍隊突破北緯17度的界線,在1975年之初逐步逼近南越首都西貢,此時距離越戰結束已進入倒數。在混亂、且被戰敗恐懼籠罩的城市裡, Thi Bui 在西貢出生。
雖然在戰後,數以萬計以南越為主的難民家庭,透過美國的《印度支那移民與難民救援法》,得以逃離越南的戰後清算恐懼,獲得庇護並移民至美國;但是在這片陌生的土地上,又面臨到美國社會對越南的矛盾、甚至仇視排擠的情緒,不僅融入當地的過程困難重重,戰爭的沈重創傷也不斷綿延至後代,並帶來複雜難解的世代衝突。
做為「越南船民」(Vietnamese Boat People),Thi Bui 的父母冒著生命危險,帶著一家人渡海至聯合國難民營,並輾轉移民到美國,Thi Bui 以為自己本應心懷感恩,但因保守性別觀念造成家庭分裂的母親,以及深沉又令人懼怕的父親,卻令她懷著憤怒與不諒解的記憶成長。
「我在成長過程中聽了很多沉重的故事,但多數的時間我並沒有準備好,就背負了這些傷痛長大,我希望能更暸解這些痛苦感受背後,發生了什麼事。」
直到 Thi Bui 自己也懷孕、臨盆之際,回憶起母親曾提及艱難悲傷的生產歷程,而後意識到從女兒到母親的身分轉換;Thi Bui 自問:建立家庭之後,究竟能帶給孩子什麼?要怎麼讓成長的痛苦不再重演?種種問題也將她帶回原生家庭,試圖透過訪問從父母身上找尋他們的戰時回憶,並踏上世代和解的療傷之路。
(完整內容請點入收聽 #轉角國際 #podcast)
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【#地下榜單】
『2018,地下電影心中的十大佳片。』
2018倒數一天,最後一刻不免俗地來談談今年『地下電影』的前十大電影,這份榜單評選標準為「今年度台灣院線電影」,不包含影展、串流、數位修復等片,故《黑色黨徒》、《江湖兒女》、《西部老巴的故事》、《地球最後的夜晚》等其他好片不在榜單中(要不然排名會重新洗牌),謝謝今年有這些好電影陪我們一同走過,明年2019大家也要用力看電影!
以下排名有照喜好順序:
💞1.《羅馬》Roma
艾方索柯朗對女性親筆寫下的這則黑白情書,情感濃烈卻不煽情,在動盪不安的大時局下,有的是小人物間的真摯情誼,有苦、有淚、有笑,更有彼此。
特別是黑白的影像質地更加烘托了這份情緒,溫柔、細膩且飽滿,甚至大無畏的包藏著階級、種族、政變等苦澀議題,從中產家庭的視野望向時代巨輪的轉動。音效設計上更別出心裁,近片尾時浪潮的聲音變化足以聽見人心,反覆衝擊銀幕前的每個觀眾。
💞2. 《小偷家族》Shoplifters
此片開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契,選擇以此作為序曲為接下來的主調拉開序幕,這樣的分鏡結構有別於過往,是枝裕和明顯因導了《第三次殺人》後,更能遊刃有餘的營造懸疑緊張的氛圍,並掌握其節奏。
《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離,是枝裕和僅是靜靜地以每個中景凝視著筆下人物,展現其越發沈穩內斂的調度與氣質,粽觀全片,是枝裕和無意也無力給予這些沈重的社會議題答案,僅透過反覆地詰問,對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍卻溫柔的辯證,同時留下耐人尋味的刻骨銘心。
影評全文:https://bit.ly/2VmaSub
💞3. 《燃燒烈愛》Burning
全片維持著李滄東過往的影像風格,逐步帶著觀眾進入階級、文化、價值觀處處衝突的灰色世界。隨著劇情推演,主演劉亞仁和史蒂文元之間「主動」與「被動」的關係巧妙轉換,藉此將「真實」與「虛無」的抽象概念相互映照、反覆辯證,其場面調度大膽而俐落;鏡頭語言精準且豐富。
李滄東擅用他一貫細膩地文人筆觸,匠心獨具刻畫出南韓青年世代迷惘、無助的樣貌,完成了餘韻綿延不絕的冷冽詩篇。這8年慢火長時間凝練出的《燃燒烈愛》,值得反覆品味。
💞4. 《登月先鋒》First Man
阿姆斯壯的一小步,乘載著了那年代的集體意識,當其掛上了夢想、羈絆、不安、憤怒種種情緒時,雖然步伐踩的輕柔,但背後象徵的意義卻劇力萬鈞,達米恩查澤雷將大家耳熟能詳卻毫無感覺的勵志事蹟,透過自己才華洋溢的敘事能力,轉換成一則有血有肉,觸動人心的影像,因有了達米恩,阿姆斯壯不再是書本上的黑白字句,而是立體鮮明的登月先鋒。
歸咎到底,這仍是一部關於夢想的故事,過往《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》為了追求卓越的夢想,在這次《登月先鋒》中仍然能相互映照,雖然故事的外殼換了,但達米恩心中對於「夢想」二字的核心命題仍然不變。
影評全文:https://bit.ly/2rXk2zC
💞5. 《水底情深》The Shape of Water
此片透過對魚人的救援行動,串起劇中的弱勢者,每一個幫助魚人逃出實驗室的人,都是以不同方式被社會邊緣化的族群(啞巴、同志、黑人),社會對他們無形的暴力讓他們團結一致,他們尋求自由,拒絕囚禁和威權的宰制。
伊萊莎與魚人,即便沒有語言作為媒介,卻沒有失去溝通的能力,仍能包容彼此的差異,談一場浪漫而純粹的愛情。最後伊萊莎與魚人在水中相擁的唯美畫面,導演展現出對世界的無比溫柔與希望,也將他對《黑湖妖潭》的完美想像,透過《水底情深》畫下一個完美句點。
侯導曾說:「電影應該拍成這個樣子:平易,非常簡單,所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深,非常深邃。」《水底情深》就是這樣的電影。
影評全文:https://bit.ly/2Vl7wYm
💞6. 《淑女鳥》Lady Bird
拒絕父母給予的名字,堅持以「淑女鳥」稱呼自己,這是克莉絲汀。她不甘於平凡,試圖在小小的家鄉沙加緬度以自己的方式與世界對抗。她毫不猶豫的打開車門往下一跳,向觀眾宣示著她想逃離家裡的決心,因為手骨折而打的石膏,就像獎勵自己的勇敢行為,也為她艱難的17歲開啟序章——這趟踏入大人世界的最後一哩路,有著她對即將成年的滿心期待,卻又參雜著對人生、對自我的迷惘。
《淑女鳥》就像是一部葛莉塔潔薇寫給故鄉的情書,藉由少女們青春時期的掙扎叛逆,來用力歌頌對家鄉的深厚感情,裡頭對人與人相處間細膩觀察以及對親情的深刻描繪,都緊緊的扣人心弦,讓大家再透過《淑女鳥》回憶一次青春習題。
影評全文:https://bit.ly/2EXK39U
💞7.《霓裳魅影》Phantom Thread
保羅湯瑪斯安德森和奧斯卡影帝紀錄保持人丹尼爾戴路易斯揮別《黑金企業》中人性的貪婪以及對神權的質疑,在此片將焦點轉向細膩的裁縫師心境。開場一開始即是特寫,宣告此片以女性來看故事主人翁,接著在一件又一件精美華服和一曲又一曲騷動配樂的帶領下,觀眾一步步走進裁縫師伍德考克和他的繆思情人艾爾瑪間彼此糾纏的愛恨情仇中。
保羅湯瑪斯安德森在刻畫人性的慾望還是相當精準,且丹尼爾戴路易斯全片風度翩翩的身影並演活了以自我創作為中心的藝術家,今年影帝獎項中更喜愛丹尼爾,此息影作水準還是相當高標。
💞8. 《幸福路上》On Happiness Road
此片是一部真摯地作品,展現了天馬行空的浪漫本質,卻不忘探討現實人生的面向與可能性,乘載了80年代至今台灣人的集體記憶,在這跨度30餘年的時間軸裡,透過主角小琪的視野,不斷探索幸福的定義,並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。
片中小琪所面臨的種種疑惑與迷惘,同時也映照出所有處在人生岔路口的生命,打破文化差異的藩籬,是部具有普世價值的作品,《幸福路上》是今年最能代表台灣的電影。
💞9. 《睡著也好醒來也罷》ASAKO I & II
談此片特別從片尾切入,濱口在最後的影像構圖將亮平和朝子一分為二,透過流動的河川將自身作者觀點點出,愛情的形式本是如此,流動且混濁,「骯髒」與「美麗」並存,但在此狀態下,卻因角度的差異能包容各種樣貌,更在開放式的結局中,留下觀眾對之後發展的想像空間。
同樣的面貌衍生出愛情的糾結,法國導演歐容去年入圍坎城主競賽的《雙面愛人》,甚至拉到更久遠來看希區考克的《迷魂記》都嘗試處理了此狀態,但不同於上述以驚悚懸疑的手法處理,顯然這樣的糾結對濱口竜介來說是更為純愛浪漫,在此片中有著細膩的鋪陳,在每一個看似無趣地日常生活中,仍然牽引著觀眾,勾動人心,兼顧了戲劇張力,此題材容易大鳴大悲地鋪張,但濱口選擇了低調的呢喃自語,展現內斂的導戲功力。
影評全文:https://bit.ly/2BQnlx9
💞10. 《歡迎光臨奇幻城堡》The Florida Project
此片導演西恩貝克,2015年時大膽嘗試以3部iPhone 5S拍攝《夜晚還年輕》,以跨性別者的故事驚艷日舞影展。這次則將故事線從洛杉磯的夜晚拉到陽光燦爛的佛羅里達州,鏡頭聚焦於生活在「奇幻城堡」的貧困單親家庭。
前者以熱鬧非凡的洛杉磯對比狼狽的跨性別娼妓;後者則以希望之地迪士尼對比無法翻身的貧窮階級,儘管描寫的題材不同,但皆顯示出西恩貝克對社會弱勢的溫暖關懷。
影評全文:https://bit.ly/2LIPmek
#明天還是會有2019一月推薦喔
#新年快樂
倒數救援結局 在 SJKen的浮光掠影 Facebook 的最佳貼文
「被遺忘的幸福」-\-\-及時珍惜身邊人,別讓真愛徒留憾。
http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/226579337
<一分鐘影評>
生死無常,珍惜身邊最愛你的人,愛要及時說出口,別讓時光走遠空留憾...
近年來關於探討「阿茲海默症」(俗稱「失智症」)的電影作品並不少見,東西方都有感人至深讓人看得淚眼汪汪的佳作,挑戰演出的演員憑此封后稱王的也不少見,而這部由美國導演、編劇、演員與音樂家伊莉莎白‧查姆柯(Elizabeth Chomko)首度自編自導的劇情長片處女作,預定2018年11月30日在台上映的電影「被遺忘的幸福」(What They Had),是一部不同凡俗,探討「阿茲海默症」(俗稱「失智症」)的電影,找來了希拉蕊‧史旺(Hilary Swank) 、麥克‧夏儂(Michael Shannon)、勞勃‧佛斯特(Robert Forster)、布萊絲‧丹娜(Blythe Danner)領銜主演。
全片跳脫了過往拍攝「阿茲海默症」(俗稱「失智症」)電影慣用沉重的表現手法,故事劇情常圍繞聚焦在一個原本好好的人,如何從原本正常健康,逐漸走到失憶失智過程中,病人與照護家人之間所引爆的衝突與哀傷;取而代之的,在充滿巧思的劇本與演員高超演技的搭配下,導演引領觀眾走進的,是一段暖心、充滿靈性、甚至笑聲不斷的病人與身邊親人共同的心靈成長之旅。
全片劇本深入淺出地刻畫失智當事人與她周遭親人彼此之間的情緒起伏輾轉,劇本對白幽默靈活充滿巧思,加上幾位練家子的主配角精湛生活化的演出,讓觀眾得以從看護者與被照料者之間,幽默與爭吵、悲傷與歡笑容並蓄的情感中,感受當疾病是不可逆的愈發沉重時,身為病人周遭的親屬,該以怎樣的心態來坦然面對與學習放下。
全片除了觸及「失智症」的議題外,更在幾個角色中,探討了傳統婚姻一生相守的承諾、兩代親子之間的教養與對愛的表達,結局神來一筆的安排,讓故事留出了更多讓觀眾想像與思考的空間。
被遺忘的幸福 What They Had
類 型:劇情
出 品 國:美國
台灣上映:2018年11月30日
片 長:1時41分
級 數:普遍級
IMDb 評分:6.2
編 導:伊莉莎白‧查姆柯(Elizabeth Chomko)
演 員:
「男孩別哭」「登峰造擊」兩屆奧斯卡、金球獎影后希拉蕊‧史旺(Hilary Swank)飾演布莉姬(Bridget)
「水底情深」「夜行動物」奧斯卡男配角獎提名麥克‧夏儂(Michael Shannon) 飾演布莉姬(Bridget)的哥哥尼克(Nick)
「全面攻佔:倒數救援」「黑色終結令」奧斯卡男配角獎提名勞勃‧佛斯特(Robert Forster) 飾演布莉姬(Bridget)的父親伯特(Burt)
「門當父不對」「人間師格」「瓶中美人」艾美獎得主布萊絲‧丹娜(Blythe Danner) 飾演布莉姬(Bridget)的母親魯絲(Ruth)
「鬼修女」「星光大盜」泰莎‧法蜜加(Taissa Farmiga) 飾演布莉姬(Bridget)的女兒艾瑪(Emma)
「美麗境界」「美麗蹺家人」喬許‧盧卡斯(Josh Lucas) 飾演布莉姬(Bridget)的先生艾迪(Eddie)
倒數救援結局 在 [負雷] 全面攻佔倒數救援- movie | PTT娛樂區 的推薦與評價
剛剛看完這齣…… 這編劇根本腦袋有洞,整部片的劇情根本滿滿的吐嘈點…… 1.恐怖份子的飛機就這樣悠悠閒閒的在華盛頓特區頭上飛來飛去? 最好是美帝會讓一台怎樣詢問都 ... ... <看更多>
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「我當初收到《全面攻佔:倒數救援》的劇本時,其實很沒有信心,覺得拍出來之後會被人嘲笑,我們成本也不高,當時 ... 結局真的太悲了,本來很喜歡這代蜘蛛人的YA氣息. ... <看更多>
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