昨晚 7 點,韓國名導洪常秀的新作《#引言》,在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成,今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單,從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過,從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》,洪常秀的作品連續兩年在北影亮相,且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線,使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身,在剛放映結束、院線之前,聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展,便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀,連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎,2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎,若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后,這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲,而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映,這名正值花甲的韓國導演,創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色,或男或女,幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態,到了洪常秀的後期創作,則能發現咖啡逐步取代了燒酒,比起一醉解千愁,透過漆黑咖啡的苦口醒腦,似乎更能理解人類慾望之本質,如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中,得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪,不過,仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時,不難發現,片子更多時候是以男性本能質問人性,或許更可以這樣理解,洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動,再透過女性具備的某種功能性,進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡,並試圖找到救贖。
不過,在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事,男性在片中基本上完全缺席,似一種幽魂藏匿於身後,並讓女性掌握積極的主動性,從這點來看,《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時,新作《引言》就反向回望男性自身狀態,透過一名心思極其敏感的青年,展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角,但在結構上類似,皆分成三段敘事,觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言,《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散,在還沒正式沈浸於故事之前,僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止,留下一地問號。
然而,對於洪常秀的影迷而言,在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗,看似凌亂的劇本結構,散落一地的日常,皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像,數種排列組合都能各自解讀成戲,且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝,更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記,招牌古典的鏡頭焦距變化,從定鏡的中景縮移至近景特寫,老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細,在典型的鏡頭語言之中,仍能有效遞予角色情緒,強調當下的重要性。
例如《引言》第三章,同時也是全片最重要的餐桌戲,經驗豐富的老演員(奇周峰 飾)幾杯燒酒下肚後,厲聲赤責年輕演員(申錫鎬 飾),怒吼而道:「無論真心還是演戲,愛就是愛,愛是如此珍貴美麗,何錯之有?」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯,全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」,演員上戲時的情感、下戲時的生活,當中投入的情感是否真能拆分,是否就是虛偽?《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中,透過兩代演員間的對話,激盪出戲劇張力,並引領觀眾思索愛情的本質,然而,洪常秀做到的就僅是拋問,全片最終對於愛情仍無解答,或者說,本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看,奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色,因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」,不過,此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知,但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現,《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談,體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中,角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡,改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳,年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出,申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中,突然擁抱藕斷絲連的前任對象;也能秒瞬間從韓國遠赴柏林,只為見上女友一面,也正是這樣的率性衝動,快速浮載了愛情的價值觀,因此,申錫鎬在歷經分手之後的迷惘,進一步對於演戲/現實產生的「虛實」困惑,也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終,《引言》的收尾來到海灘(海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域),洪常秀則再度透過剪輯的特性,於非線性的時間軸上虛晃一招,讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態,因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實,申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境,就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒,就在白紋浪濤之中化為無盡神殤,角色與觀眾能做的,僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中,任寒意侵襲,徒留疑問。
解讀洪常秀,很難僅看過其一部電影就完成論述,建議觀賞新作之前補上舊作,相互對照觀看,就能產生更多樂趣。而我認為,洪常秀的創作步入此階段,儼然已臻至完熟,藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活,走入一座城市,手持一台攝影機,就俯拾起生活哲思,鏡頭是他的筆,寫下對愛情/生活的念想看法。
然而,無論是假戲還是真做,或許愛就是愛,是美麗的;人生又或似夢,如不曾停歇的浪潮,起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
同時也有108部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,【梗你報新聞】2020-JULY WEEK 4 《屍速列車》不只感染半島 製片受訪證實已規劃續作 故事將聚焦「631部隊」 . ▶ 收看YouTube(單篇)影片: https://youtu.be/x_cADlvL1_A ▶ 收聽完整 PODCAST內容(長版)收聽: https://ope...
韓國 坎 城 影展 在 Facebook 的最佳貼文
2001年我在柏林影展看韓國競賽片「共同警戒區JSA」的感人與震撼,時隔20多年重新複製在韓國新片「逃出摩加迪休」上。
這兩部電影都直接探索南北韓政治與民族對立,但同為韓國人面對特別處境時的人性碰觸與短暫建立的友誼;這份情誼矛盾卻又特別令人動容。
坎城名導朴贊郁的經典作品「JSA」是北緯38度線板門店南北韓休戰區域,南北韓四個士兵藉通信開始往來,因為一晚私下飲酒聚會擦槍走火引發的軍事懸案。
柳昇完執導的「逃出摩加迪休」背景在1990年非洲索馬利亞內戰,反判軍在首都摩加迪休屠城濫殺,連各國外交使館都難倖免,北韓使館在慘遭洗劫後,使節與家眷逃出向南韓使館求援與被收留的過程,最後再聯手逃向義大利使館搭紅十字救援飛機。
導演柳昇完拍動作片起家,執導過「軍艦島」等動作大片,「逃出摩加迪休」在摩洛哥取景的街戰逃亡獵殺場面,手法熟練神乎其技;但全片最感人的還是南北韓使館人員,為了活命逃離火線,從內心各懷猜忌鬼胎、同處一室的隔隔不入,到最後相互扶持逃命。
人性互相救援的光輝就在死生一瞬間,最後飛抵安全國度,男北韓外交與情治人員各自接機,兩邊曾經出生入死的韓國人,又回歸到形同陌路甚至要編派誘使對方投誠的藉口掩飾收留與合作的亡命形動。
這部電影已獲得釜山影展的釜日電影獎10項大獎提名,除了影片、導演、劇本大獎之外,演南韓大使館主管的金倫奭,演北韓使館人員的許峻豪、具教煥,都獲得男主角、雙男配角提名,攝影、音樂、美術等技術獎項也全包,應該也是接下來韓國電影青龍獎、大鐘獎的熱門大片。
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低到地底,會看見什麼?韓國電影《寄生上流》一家四口都是無業遊民,在深不見光的半地下家屋蝸居。如果生活在一個呼叫不到訊號、洪水一來便現出原型的寄生之所,人的尊嚴,還可以如何在這個社會安身立命?6 句電影經典台詞,帶你一起回顧人性。他們說,要我良善可以,先讓我有錢。
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【梗你報新聞】2020-JULY WEEK 4
《屍速列車》不只感染半島 製片受訪證實已規劃續作 故事將聚焦「631部隊」
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今年風光入圍坎城影展片單,不畏疫情於七月上映創下票房佳績的《屍速列車:感染半島》;雖說與第一集《屍速列車》的故事為共同世界觀,但並非如傳統續集故事編寫劇本,描述喪屍疫情爆發後的四年,朝鮮半島被喪屍佔據的世界;換言之,《屍速列車》的系列故事,將是以共用世界觀的方式進行製作。
根據日前製片李東河在接受訪問時提到,目前《屍速列車》系列故事已開始著手規劃下一部續集作,故事時間將設定在喪屍病毒爆發後的兩年,也就是《屍速列車:感染半島》的前兩年,劇情主軸也會聚焦在「631部隊」,以及《屍速列車:感染半島》中女主角一家人的起源故事。喜歡《屍速列車》系列的朋友們,或許可以期待未來有更多元的《屍速列車》世界觀,用不同的風格呈現喪屍下的朝鮮半島故事。
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#梗你報新聞 2020-JUNE WEEK 1
坎城影展公布入圍名單!
《靈魂急轉彎》《屍速列車:感染半島》《法蘭西快報》等多部電影值得關注
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今年的第73屆坎城影展因為受到疫情影響取消舉辦,但主辦單位仍公布了不分單元的入圍名單,於法國時間6月3日晚間6點揭曉;總計56部電影入圍。
其中受到注目的有魏斯安德森導演的最新作品《法蘭西快報》,韓國今年特別受到注目的娛樂鉅作《屍速列車:感染半島》、香港的短篇選集《七人樂隊》(集結杜琪峯、徐克、許鞍華等七位香港名導),以及皮克斯新片《靈魂急轉彎》,都在入圍名單之列。
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我在看到得獎之後才開始做影片的 厲害吧
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《寄生上流》(韓語:기생충/寄生蟲,中國大陸譯《寄生蟲》,香港譯《上流寄生族》)是2019年韓國黑色幽默驚悚劇情片,由奉俊昊執導,宋康昊、李善均、曹如晶、崔宇植和樸素淡主演。本片榮獲眾多提名。在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕櫚獎,成為第一部獲得該獎的韓國電影。在第77屆金球獎中獲得最佳外語片,成為大韓民國首部拿下金球獎的電影。在第73屆英國電影學院獎中獲得最佳外語片和最佳原創劇本。在第92屆奧斯卡金像獎中獲得最佳影片獎、最佳國際影片獎(原名最佳外語片獎)、最佳導演獎及最佳原創劇本獎,是史上首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影及非英語電影。